日本大使館在上個八月舉辦電影節的主體是‘日本女優’，特別選了有「女性映画」巨匠之稱和愛拍 Shomin-geki（庶民劇）的成瀨已喜男多部名作，其中又以《浮雲 Ukigumo》和 《女が階段を上る時 When A Woman Ascends The Stairs》這兩部戲最令我再三回味。
提起日本四大（老牌）女優，那就是原節子、田中絹代、山田五十鈴和高峰秀子。其中原節子 Hara Setsuko 是小津安二郎的長期御用女優（另一位是杉村春子 Sugimura Haruko）。戲裡她那雙‘大’眼睛永遠都水汪汪的、對人溫婉大方善體人意卻又不乏主見，無疑是小津電影中最令人難忘的女性。原節子終身未婚，也因此被日本人譽為「永遠的女兒」、「永遠的貞女」‥原節子跟成瀨已喜男合作的戲有《飯 Repast》、《山の音 Sound of The Mountain》和《娘、妻、母 》。
田中絹代 Tanaka Kinuyo 跟溝口健二合作最多，比較熟習的代表作有《西鶴一代女 The Life of Oharu》、《雨月物語 Ugetsu》、《山椒大夫 Sansho the Bailiff》。她不著痕跡的嫻熟技巧在今村昌平執導，獲得坎城影展金棕櫚獎的《楢山節考 The Ballad of Narayama》中以阿玲婆一角使人深深流下同情淚之後，最後她更以熊井啓執導的《サンダカン 八番娼館 望郷 Sandakan No. 8》於一九七五年贏得柏林影展最佳女主角的榮譽。演而優則導的田中絹代曾經拍了一部叫做《情書》的戲，不知岩井俊二有沒有受到她的啟發而拍了自己的《情書》？
不大熟習山田五十鈴 Yamada Isuzu ，因為還沒真正試過坐下來好好看完一部完整的黑澤明古裝史詩式電影（除了《羅生門》），幸好成瀨已喜男有幸將山田五十鈴、田中絹代、杉村春子和高峰秀子這幾位出名的女優一網打盡放入這部「女性オールスター映画 Women All Stars Movie」之《流れる Nagareru》裡，我們才可以有機會一賭她們精湛與難忘的同臺演出。
就像原節子，高峰秀子是跟成瀨已喜男合作最多的女優，而先後在《浮雲》和《女人步上階梯時》這兩部戲裡飾演跟她有緣無分的男人就是森雅之 Mori Masayuki 。到底導演是存心有意來個重奏，還是這兩人真的中了‘不是怨家不聚頭’的緊箍咒？
高峰秀子在《浮雲》裡為了能夠在日本戰敗後、百廢待舉的社會裡好好的生存下去兼追求自己的最愛，差不多用盡一切的辦法，包括犧牲尊嚴也只希望心愛的人可以了解、領情並接收自己無悔付出的愛。只可惜這位花心蘿蔔只貪戀眨眼就過的走馬燈美人，從未把早已將春心付託於他的癡情女放在心上。兩人拉不斷捉不斷的情人關係，依舊各有各睜著眼睛做著不同性格的夢。最後兩人認為翻千山過萬海來到天的另一邊就可以守得雲開見明月，不料命運之神早已暗中為這對苦命鴛鴦作了個意想不到的安排…嘆可憐、無奈、遺憾甚至不禁低徊唏噓？或著命運注定我愛你，一切只不過是為了償還前世欠下的孽情債？
六十年代的銀座，高峰秀子飾演的媽媽桑就不懂跟今天的有什麼不同？新井一二三在《我這一代東京人》裡說過：「銀座，總是走在東京前端」。畢竟時勢變遷，價值判斷也會隨著犀利的現實眼光而有上有落。個性獨立、重情義、應對進退有度和堅持有所為、有所不為的舊式媽媽桑，在事業受到打擊愛情落跑久病未癒還要替哥還債的不利情況之下，仍要每晚以打不垮的精神步上階梯開門做生意，敬佩之餘也不得不相信現在聳立在銀座一棟棟奢侈又豪華的精品店，百分之九十九點九巴仙的營利額是靠早已取得經濟獨立，不嗇寵愛自己的女人所建立起來？
