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假如不是因為本木雅弘（Motoki Masahiro）或者広末涼子（Hirosue Ryouko），你認為本地觀眾會不會留意這部電影？假如沒有拿下奧斯卡外語片獎項，你說會不會有發行商肯花大錢買獨立片商出產的影片？況且故事又是圍繞著死亡與「納棺師」這麼偏又冷門的職業，情況就有如見過鬼怕黑的廣東人說：「多謝夾唔該，好行夾唔送。」可是偏偏這部戲的主體，就是要你去認識與懂得感謝（像日本人那樣向前彎腰九十度），那位可以在家屬眾目睽睽面前，仍然手不抖氣不緩帶著百分百專業精神，替大體洗身、著衣、化妝，讓死者帶著美麗與尊嚴入殮的「納棺師」（送行者Okuribitoおくりびと）——屬於葬儀社另外委託的分支，也是日本風俗相當獨特的一環。
不排除起先是帶著文化獵奇的意念來看戲，但導演瀧田洋二郎就是有本領把可能一致認為可怕噁心的題材，很有技巧地讓觀眾從獵奇變成動容，也順便除掉喪葬禁忌的負面形象。適其逢時出現的幽默感，不但讓男主角慢慢調適現實中突如其來的失落：從樂團解散而失業的音樂家，回到家鄉誤打誤撞成了不怎麼被彊板觀念接受的納棺師；從開始被逼免其所難到認知這份工作的價值之後，還要面對妻子與老朋友得知後的排斥；沒有豁達的老闆、女同事與幾位老人家在身邊默默給於知心的開解與鼓勵，這一路走來說真的並不是那麼容易。難得男主角肯擬定決心堅持信念到最後的大覺大悟，也終於為糾纏自己多年的心結打開出口，並完善處理自己生命記憶中最難解的親情糾葛。
用戲裡的處境對照時下現代人的精神狀態，很多時候都怪自我太過敏感與自覺到了無論對自身或環境，有太多的理由來自圓其說、推搪、埋怨、批評、潤飾…沒完沒了。何時才能破除我執，回復見山是山的境界，除了需要有大智慧，擁有足夠的勇氣與坦誠面對自己與別人也很重要。戲中不斷提出生命並不是一部從開始就是要等待結束的故事，死亡只不過是到達另一個世界的臨界點，並不是生命完全結束的終點；對悉數出現於路途兩旁的風景，又應該用甚麼心態去對待？看見男主角用兒時的迷你大提琴輕輕奏出傳頌彌久的《平安夜》，再看看年過半百鰥居的老闆與愛泡茶喝的女同事，臉上浮現的表情是那麼平靜詳和，誰說迷你大提琴就不能夠奏出好聽的樂章？
